瘫痪了下去，他没有想到这世上还有这种营销方式。
埃米尔·贝热拉上前拍拍他的肩膀：“皮埃尔，好好画吧！一期四幅多吗？多乎哉，不多也——
但一定要精益求精，让它成为真正的艺术品才行。
你想想吧，等《本雅明·布冬奇事》在《现代生活》上连载，整个巴黎的有钱人都在追逐你的插画，那你的那些‘印象派’油画，还愁没有人买吗？”
打动雷诺阿的正是最后这句话。
再清高的艺术家，都不会拒绝别人购买自己的作品——否则为什么要把画作放到画廊去寄卖？
这个时代当画家的成本又很高，油画布、颜料、画笔都价格不菲，租画室、请模特更是所费不赀，雷诺阿也不想和其他画家共用一间房了。
想到这里，他用力地点点头：“好！那你把手稿再誊写一份给我，我要带回画室去看……”
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就在《本雅明·布冬奇事》蓄势待发的时候，《我的叔叔于勒》的影响力却正在海峡对岸的英国悄悄发酵。
作为隔海相望、渊源深厚的两个国家，法国最有名的那些期刊往往只会滞后几天，就会出现在伦敦的书店的书架上。
主要是提供给那些精通法语的精英人士和正在学习法语的学生阅览。
《老卫兵》在英国并没有引起太大的反响。
英国不像法国经历了大半个世纪的动荡，所以除了“技巧圆熟、语言精到”以外，并没有引起广泛的共鸣。
《一个陌生女人的来信》更是只有极少数人才会欣赏，大部分读者看完以后的反应是：“呵，法国佬……”
但《我的叔叔于勒》是不一样的——
英国，伦敦，暮春的暖风吹不散这里又厚又沉的雾气，更吹不散《十九世纪》主编哈罗德·汤普森办公室内弥漫着的雪茄烟味。
他身材敦实，留着浓密的维多利亚式络腮胡，眼神犀利，正拿着钢笔在一份稿件上涂改着。
“咚咚。”敲门声响起，没等他回应，一个略显急促的身影就推门进来。
来人是他年轻的助理编辑埃德温·莫里斯。
这个年轻人脸色微红，手里紧紧攥着一份折迭起来的报纸：“汤普森先生，抱歉打扰，但我想您必须立刻看看这个，《小巴黎人报》登了篇好。”
汤普森头也没抬，只是从眼镜上方投来不耐烦的一瞥：“莫里斯，我正在审阅王尔德这篇关于‘唯美主义’的评论，
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