《时报》则刊发了名为《一个无耻的国家撕下了自己的伪装》的社论【日本陆海军在上海的合作堪称完美——至少在刺杀一个手无寸铁的作家这件事上是这样。】
《小巴黎人报》的标题最简短：《巴黎人不会忘！》
【————任何忘记这场刺杀的法国人，都是对法兰西的背叛！】
很快，在巴黎的日本人都感觉到，一扇扇大门正朝他们关闭————
林忠正站在「勒佩勒捷街」自己画廊柜台後面，看着送回来的画——一共是十六幅浮世绘。
葛饰北斋的《神奈川冲浪里》，歌川广重的《大桥安宅的骤雨》，喜多川歌麿的《宽政三美人》————
还有几幅鸟居清长和东洲斋写乐的作品，都是精品中的精品。每幅画都用油纸包得严实，捆着棉绳。
退货单上的理由各式各样：「客户取消委托」、「暂不陈列日本艺术品」、「调整展品方向」。
十六幅画，同一天，被七家画廊退回。
这样的情况，从他听到索雷尔遇刺的消息开始，就没有停过。
窗外的树梢正冒着新芽，阳光照在那些被退回的浮世绘上，歌麿笔下的美人依然在纸上浅浅笑着，嘴唇是一道弯弯的朱红。
林忠正今年三十二岁，来巴黎已经十年。之前他在东京帝国大学学过法语，明治十一年以翻译身份赴法，参加世界博览会。
後来他乾脆在巴黎定居，专门经营日本艺术品贸易。
在巴黎，他结识了几乎所有印象派画家，从莫奈到德加到雷诺瓦，都是他的顾客和朋友。
他拉开抽屉，取出一份名单，上面是用日文写的巴黎各沙龙与画廊的联络记录，每一条後面原本都标注着答覆时间与态度。
现在他拿起毛笔，在每条後头写上同一个结果——「拒绝」。
写完最後一个，他放下笔，把名单推在一边。
他让人套好马车，他要去蒙马特，去皮埃尔·奥古斯特·雷诺瓦的画室。
雷诺瓦很喜欢日本的浮世绘，甚至认为这些日本绘画启发了自己如何运用颜色来表达情绪。
雷诺瓦作为印象画派中最早「发达」的画家，在巴黎的艺术家当中，很有话语权。
如果能让他为自己说说话，说不定能改变目前自己与日本浮世绘的窘境。
正想着，蒙马特到了。
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