埃米尔·佩兰暂时忘却了自己巴黎歌剧院掌舵人的身份，迅速凑到莱昂纳尔身边：
莱昂，你是说————」
莱昂纳尔微笑不变：「电影，当然是在电影院里放啦！」
经验丰富的他迅速把握到了其中的商机：
电影院不需要像剧院一样养一堆演员和幕後工作人员，只需要售票员、检票员、乐队等基础岗位就足够。
这样运营成本将大大下降，而电影院相比剧院的优势还在於一天能放映多场，而剧院一天两场就会让所有人负荷拉满。
之前《歌剧院魅影》最火的时候，歌剧院一周加演三场，付出的代价就是运营成本直线上升，不得不在两个月後停止。
而剧院还有一个最沉重的负担明星的薪酬！
1888年，巴黎歌剧院的顶级歌手的年薪全部都突破了7万法郎，头牌女高音玛丽·范·赞特甚至能达到10万法郎。
这还是在巴黎歌剧院是国家剧院，政府规定不得为演员开出超过10万法郎的年薪情况下。
据说玛丽·范·赞特如果愿意去其他剧院，至少能拿12万法郎！
法兰西喜剧院也不遑多让。莎拉·伯恩哈特在1880年出走，就是因为不满喜剧院给她开出的年薪。
後来她1880年首访美国时，合同就高达每场5000法郎，加票房超额部分的15%分成。
那次巡演她走了50个城市，总票房高达240万法郎！
到了1886年到1887年那次为时十五个月的世界巡演，她又赚了超过一百万法郎的票房分成。
等1887年世界巡演结束，法兰西喜剧院反手就给她开了15万法郎的年薪，希望她能回归戏剧舞台。
不过最终因为这份年薪实在夸张，遭到了喜剧院几乎所有演员的反对不得不作罢。
这次她能出演《後窗》，主要是看在莱昂纳尔的新戏和电影这种全新的艺术形式上，穆内—叙利可没这麽大魅力。
所以在某种程度上，19世纪末的巴黎剧院，已经沦为了明星们的附庸了。
但电影不同！一个明星拍完一部电影，不会受舞台和时间的限制，可以在全巴黎、全法国，甚至全世界的影院里播放。
十万人在同一天看一部戏在现在是奇蹟，在未来可能就是常态了！
想到这其中的前景，埃米尔·佩兰的口水都要流下来了。
还不等莱昂纳尔开口解释电
…。。