上也出现了擦不掉的墨痕，但面积并不大，只有半个硬币大小，比方芷柔的情况要好上很多。
这样看来，并不在参选名录里的静物画危险程度似乎不高。
随着鬼工球的出现，展览厅里似乎逐渐更热闹了。除了展台上逐渐多出来的静物画之外，墙角的石子和盆栽也粉墨登场，休息室门口甚至还挂了一件玉兰花图案的旗袍。
时间缓缓来到十一点，依旧没能看到建筑画、抽象画或者摄像机的陈韶把手伸向了山水画。
这次他选的是夜景。
窗外秋雨淅淅沥沥地落下，带走了白日的躁意。不大不小的画室四角都挂了灯笼，桌案上也点了蜡烛，但与现代的灯具想比，依旧显得分外阴暗。
这个屋子里好像并没有什么现代的东西。
从袁姿琴幼年时的年代来看，这不应该。
“琴琴，”一个身形模糊的女人顺着游廊过来，她手里提着个灯笼，微微垂着脑袋，轻声细语地，“天色已晚了，快些睡罢，明日可还有课呢。”
“袁姿琴”并没有说话，陈韶也没有，他抬头看了看月光，便低下头去，细致地画着庭院的夜景，一轮孤月悬在宣纸的右上角，紧接着就是一簇高高的青竹。
女人悄没声儿踱过来，给他细细地打扇子，看着一副山水画逐渐成形，窗外的月亮依旧停留在原地，丝毫没有往西走的意思。
顺着“袁姿琴”的本能，陈韶在画最后一块石头前停了手，把画笔搁在笔架上，朝着游廊里走。
右手上的墨痕在发烫，能让人清晰地感觉到它在蔓延，仿佛胳膊上趴了只苍蝇，能感知到它的动向。
整个绎思园静悄悄的，只有雨声风声，还有急忙追出来的女人的脚步声和叫喊声。游廊上的灯笼被风刮得纷纷摇晃，照的墙面上的影子也越发扭曲怪异起来。
顺着方芷柔描述过的路线，陈韶一路往正房走去，过了月洞门，再走过一条小道，就看到正房的院门紧紧关着，内里灯火通明。
那是电灯发散出来的白炽光。
假如是这个家族过于传统，固执地不接受新鲜事物，正院里就不会出现电灯，更不会出现只有休息的地方有电灯而作画的画室没有的情况。
要说不重视，从方芷柔的经历来看，画室里作画的又绝非幼年的袁姿琴一人。
这样灯火通明的景象，或许……属于“现在”的“未来”。
袁姿琴或许没有幼年时正院夜景的记忆。
…。。