剩下车轮碾过铁轨的均匀声响，和画笔偶尔在调色板上调和时发出的细微摩擦声。
曹旭先用了稀释过的赭石在画布上轻轻勾出轮廓，笔触松散而准确，每一笔都落在骨点和转折处。
他铺完大形之后，调出一块偏冷的灰蓝铺出了背景，又把车窗的弧线用更深的灰压下去，让它退进画面边缘，不抢视线。
曹旭画得很慢。
系统奖励的绘画精通让他对人物的骨骼结构、肌肉走向、光影分布有一种近乎本能的理解。
刘妍起初还低头看了看手机，后来索性放下了。
她斜靠在沙发里，不再刻意寻找什么角度，只是偏着头看向窗外那片偶尔被光照亮的夜色，整个人慢慢松弛下来，像一朵在夜里舒展的花。
曹旭开始上色了。
他用一支中号榛形笔蘸了调好的暖赭和那不勒斯黄，在画面中部的颧骨区域铺出第一层底色，笔触顺着面部的结构走，时而轻扫、时而略微加重。
画布上那层暖黄和背景的冷灰之间形成一道细微的冷暖过渡，整张画面像是被一道看不见的光从内部照透了。
一个多小时过去，画面上的人物已经清晰可辨。
背景被他处理成一片深蓝灰与暖褐交织的暗调，像夜色被灯光揉碎后铺在窗外，只有右侧隐约能看到一道极淡的窗框高光。
而人物的轮廓在这片暗调中格外分明，额角、鼻梁、下颌处的高光被反复调整。
脸颊侧面是一层带着温度的红棕过渡，整个人物像是从暗色里慢慢浮现出来的。
......