推出的那篇短篇小说《班主任》，可是引起了巨大的社会反响啊！我在粤东都能感受到这股风。”
容锡英点了点头，然后又凑到叶文俊的跟前，对他说道：“我听说萧主编看了这篇小说后，直接评价为给万马齐喑的文坛送来了一声惊雷，萧主编想在粤东推广，引导大家说出自己心里憋着的话。”
此时卢鑫华的《伤痕》尚未刊登，所以伤痕文学这个名词也未诞生，但是《粤东文艺》主编萧英作为粤东文坛的领军人物，国内顶级的文学评论家，他不仅感受到了这种风向，而且还想顺势推一把，在粤东将这股风向给彻底推开。
事实上萧英也做到了，在这之后的数年时间里，粤东不仅成为了伤痕文学的重镇，更成为了新时期中国文学思想解放的渊薮和大本营。
而且不要觉得萧英助推了伤痕文学的发展，就将其自动推到了另一边，这老头其实一生都在贯彻“延安文艺路线”。
浮夸风盛行时，他立刻撰写《求实精神与革命热情相结合》。
一篇《典型形象——熟悉的陌生人》，是中国文坛极有分量的文艺评论名篇。
他还曾两度抗住压力，在《羊城晚报》“花地”副刊刊登周力波的散文《韶山的节日》。
“说吧！他老人家说过，让人说话，天塌不下来，憋了这么多年，如果再不让大家说一说的话，或许真的会把人给憋疯的。”
谁也预料不到这股文坛的风，会造成什么样的影响，就连萧殷自己也不知道。
但此时文坛已经有了一个共识，要引导大家说出心里的话，在初期的伤痕文学中，不仅仅有知识分子，同时还有工农兵群体。
伤痕文学其实并不等于知青文学。
叶文俊和容锡英聊了一会儿之后，然后坐在了自己的椅子上，萧英作为《粤东文艺》的主编，他对青年编辑的要求是非常高的。
你能编好刊物，甚至拉到名家的稿子，只能算50分，算不了及格；要看你能不能发现培养出文学新人，这才叫编辑的本事。
他要求青年编辑认真处理来信来稿，每信必回，每稿必复，有点修改基础的尽力帮助修改，争取发表；要退稿的，必须提出具体且中肯的意见。
他之所以被称为中国文学的守夜人，也是两个“五年”粤东文坛的灵魂和核心，就是因为在他40余年的编辑生涯当中，一直坚持培育文学青年，甘为人梯。
在萧英的影响之下，《粤东文艺》的编辑都挺用心，至少叶文俊很
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