在鲁树这版的《大江大河》中，宋运辉的定位不是爽文的男主，而是理想者的负重攀登。
他既不是龙傲天式的主角，更像《战争与和平》里的皮埃尔那样，一个在体制内部寻找“如何既做事又不被事改变”的理想主义者。
他没有坠落，但他发现：走到高处之后，看见的不是更开阔的风景，而是更复杂的棋盘。
他每往前走一步，身上就多一层撕不掉的壳。
到最后他还在走，但走路的姿势变了，变得更慢，更稳，更沉默。
在写宋运辉这条剧情线的时候，沈先生教鲁树的东西就可以运用上了。沈先生教的是什么？是写社会，不能只看表面。得要钻进去，把时代的经济结构、阶级关系、生产力变迁，全用文学的方式吃透。比如《子夜》里写上海资本家的交易所，《大江大河》则写国企改革的起落。沈先生教给鲁树的，是“文学作为社会解剖刀”的能力。
前世的时候，鲁树是知识区UP主，不仅包括了文艺方面，还有建国后的相关历史。所以对于国企改革这一段，前世的时候，他就有过不少的了解。这些知识是他现在肚子里装的货，能够使用出来的。
宋运辉这条线，写的是体制。而雷东宝和杨巡这两条线，写的就是民营经济，尤其是雷东宝。
雷东宝来自农村，代表的是从农村里面走出来的“企业家”，同时他也代表着先富起来的那群人。
写他，就得用到李先生所教导的关于写人的创作能力，尤其是要写出那种“伦理困境”，写出他的那种痛。
雷东宝的痛，不是他发不了财，而是他自己先富了之后，再也回不到群众中间。他行贿入狱，不是因为他贪，是因为他太想“跑得比别人快”，快到最后只剩他一个人了。
他中风之后坐在轮椅上，韦春红推他走过新修的水泥路，路边的年轻人在聊着天，却没人认出他这位当年的风云人物。这才是他的悲剧，不是被恨，是被忘记。
像雷东宝这种农村的风云人物很多，几乎未来每一个地方都有这种人，他们在大潮来临时，敢打敢拼，靠着各种手段先富了起来，最终又被大浪给掀翻。他们在前二十年里是草莽人物，他们走的比其他人快，但是又快不过时代的脚步，最终只有被时代所淘汰。
甚至于，李先生所教导的这种能力，依旧可以用在宋运辉身上。技术员宋运辉的痛，不是一个技术问题解决不了，是他理想主义的心脏被体制的齿轮碾过的瞬间。
就如同
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