《小巴黎人报》和莱昂纳尔的关系一向深厚，从他的第一篇作品《老卫兵》开始，双方就几乎成了某种意义上的同盟。
虽然之前的主编保罗·皮古特已经转去从政了，但接替他的夏尔·莱桑同样干分重视与莱昂纳尔之间的关系。
借着莱昂纳尔的影响力，《小巴黎人报》不仅超越《小日报》成为法国销售量最大的报纸，还开始打破读者圈层。
过去，看《小巴黎人报》的多是工人丶小职员这样的市民阶层，但由於莱昂纳尔一次次藉由它发声，中产阶级也开始订阅。
所以当其他报社的编辑还在判断莱昂纳尔的做法会不会影响剧院和出版市场时，《小巴黎人报》已经连续三天发表社论。
第一篇社论并没有直接写《毛猿》，而是从三个月前上映的动画短片《巴黎人》写起。
《巴黎人》里没有扬克，也没有米尔德里德，但它描写的是巴黎这座宏伟的城市，是怎样由一个个的普通人「搭建」而成的。
那个圆钝丶面无表情的中年男人，在「经理办公室」门口毫无波澜地躺下，充当一块地垫时，几乎让所有人都毛骨悚然。
社论还质问，为什麽巴黎人赞美林荫大道丶剧院和百货商店时，很少想起完成这些工作的人？
第二篇社论同样没有写《毛猿》，而是从莱昂纳尔在两个月前出版的《变形记》
写起。
文章把格雷高尔与《毛猿》中的扬克放在一起比：
一个是推销员，一个是锅炉工；格雷高尔每天坐火车丶见客户丶替公司赚钱，扬克则在船底铲煤，让轮船在海上航行。
他们都在工作，也都相信自己的工作有用，并且为此而感到自豪。
但格雷高尔失去工作能力以後，家人开始嫌弃他，最後为了他的死而感到巨大的解脱；
扬克虽然仍然强壮，却从上流社会小姐的嘴里知道，自己在他们眼中与畜生没有有多大区别。
社论写道：
【巴黎有许多格雷高尔，也有许多扬克。无论是穿着西装上班，还是光着膀子铲煤，对这个冷漠的城市来说，并无不同。】
第三篇社论才写到了《毛猿》，但标题却是——《法兰西还要让索雷尔先生说几次？》
编辑部把《巴黎人》《变形记》和《毛猿》的宣传画并排放在头版，第一次向巴黎人点明了三部作品之间内在的连贯性。
【动画丶丶戏剧，三种不同的形式，三名不同的主
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