了别墅。
看见莱昂纳尔身边的契诃夫，他倒先露出了笑容：「安东，你还记得这里吗？」
契诃夫当然记得！1879年，他第一次来到梅塘时，还是一个刚离开俄国的穷学生。
他坐在客厅的角落，听这些法国作家讲故事，几乎不敢插话；如今他已经出了名，但再次走进这间屋子，还是忍不住先看向自己当初的位子。
这句话让大家都想起了往事，很快就谈到了当年的几个夜晚。
故事是在不同晚上陆续讲完的，谁先说了什麽，谁又在旁边插了嘴，如今各人记得的已经有些出入。
比如塞阿尔认为莫泊桑那天讲的内容比後来的长得多；莫泊桑则辩解，明明是他们不断问羊脂球的原型在哪家妓院，自己才不得不停下来解释。
「可惜那时候没有摄影机。」埃尼克说，「不然，我们现在就不用争了。」
「所以，现在更该拍下来。」莱昂纳尔接过了话，「当年我们聚在这里，谁能想到那几个故事会有今天的名气？《梅塘夜会》是一本好书，它的销量更没有辜负我们。
想想看，它要是能被拍成系列电影，让法国人看看当年我们是如何在绝望中抗击普鲁士人的，票房会怎样？」
这个设想，一下就调动了所有人的积极性，甚至左拉和於斯曼都暂时忘记了两人的分歧。
那本集子出版以後，他们都往前走了很远，有人成了大人物，也有人逐渐悖离了「自然主义」。
於斯曼对自然主义的厌倦尤其明显，《逆流》之後，他几乎不再主动来见左拉了。
莫泊桑先点了点头：「我反正已经把《羊脂球》的剧本写好了。」
阿莱克西也很赞成，转头问左拉，这里还能不能借给大家拍摄。
「当然可以。」左拉答得很快，「需要什麽都可以告诉我。」
於斯曼过了一会儿才说：「我对写电影剧本没有兴趣，但如果你们谁想拍摄《背上背包》，剧本必须先给我看看。」
莱昂纳尔点了点头：「你自己的故事，当然需要你来决定。这七部电影比我们多吃几顿饭、互相夸几句话有用得多。我希望後人看到它们，还能想起这个聚会。」
左拉叹了口气：「当时我还想过，以後我们应该再编一本那样的集子。现在麽————能把原来的七篇拍成电影，也很好。」
莱昂纳尔这才说出了自己的打算：「我想给每部电影加一个片头，把我们讲故事的场面重新拍出来
…。。