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丁度·巴拉斯沿着地下室的楼梯上到一楼，穿过厨房，来到了客厅，白天挤满参观者的房子，此时空荡荡的。
他用手电筒照了照墙壁，先看见雷诺阿的《小佩蒂》，随后是莫奈的睡莲、高更的塔希提风景，还有梵高的向日葵。
随便拿走一幅，别说买摄影机，就算是拍一部像《宾虚》这样的电影的钱都有了！
可这些画都封在坚固的防弹玻璃后面，他只看几眼，就把手电筒转向别的方向，今天他来找的东西，藏得比这些画深多了。
二楼书房的门没有锁，门边立着一块写有“禁止入内”字样的牌子。
平日游客只能在外面看看，想要进去查阅原始资料，必须得到索雷尔家族的许可，就连学者也只能在规定的时间里停留。
丁度·巴拉斯跨过拦在门口的绳索，走了进去。
书房里三面墙都是顶到天花板的书架，窗前摆着一张宽大的橡木书桌，桌上的打字机、稿纸，都和他看过的照片一样。
墙上那幅雷诺阿画的全家福也还在，年轻的索雷尔与妻子、孩子一起，神情温和，看起来实在不像一个会偷偷拍摄艳片的人。
不过，他见过的那些片段，实在拍得太好了！说不是索雷尔的手笔，谁信？
丁度·巴拉斯在靠近书桌的柜子里找到了成叠的书稿与信件，封套上标着作品名称，有些则只有年份。
他先找与电影有关的内容，翻到第三份，眼睛就瞪大了——《银翼杀手》的剧本！
据说，这是索雷尔生前最想拍摄的一部电影，但在创作剧本的过程中，德国人来了。
他匆匆离开了别墅，隐入巴黎的阴影中，成为诸多抵抗力量的精神领袖，为他们提供种种不可思议的帮助。
丁度·巴拉斯原以为剧本早已写好了，只是没拍成，如今翻开才发现，连后半部剧本都没有写完。
前面的场景写得很细，还夹着几张分镜草图。
虽然索雷尔先生的绘画技巧一贯的拙劣不堪，但还是可以看出高楼之间穿行的车辆、挂满招牌的街道、拥挤的人群等画面。
但到了后面，就只剩零散的情节概述和对白片段，大部分地方都空着。
他忍不住想象，光是把这样的城市拍出来，就不知道要花多少钱！可能只有索雷尔先生才有这种财力吧！
再往下，是《加勒比海盗》早期的人物造
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