期作废。
这烟是公社奖励给林万松的，两张卷烟票就是一条。
丰收烟虽然比不上大重九，但那也是中等档次的好烟，2毛8一包，对于林万松来说，不说是大命根子，那也是小命根子了。
林茂辉淡定地拿走卷烟票，对于接下来即将发生的事情，他丝毫不慌。
返回鲁树家之后，林茂辉看到鲁树坐在长条板凳上，桌子上还放着一些稿纸，手中的钢笔正在写写画画。
他知道鲁树这是在创作了，自然不敢打扰他，于是乎他转身朝着西胪供销社的方向而去。
春节还没过完，小林书记身上还是有些钱的，最起码一条两块八的丰收烟，他还是能买得起的。
……
家中，鲁树投入到了创作当中，他这版《变脸》也是一部长篇小说，既然《粤东文艺》那边盼着要他的著作，那他自然不会迁就杂志社，而是要让杂志社迁就他。
《变脸》的原版一共96分钟，将这96分钟的电影改编成一部长篇小说，其实并不是太困难，因为电影留给小说家的创作缝隙是比较大的。
电影的密度极高，银幕上一闪而过的3秒钟眼神特写，写在小说里可能就是洋洋洒洒几千字的内心独白。至于怎么拉长，在经过《给阿嬷的情书》创作之后，鲁树总结出了四把钥匙。
第一把钥匙，深挖内心戏，电影只能用表情和动作暗示，而小说可以钻进任何人的脑子。比如电影里角色面无表情地看着窗外，小说可以写他整整两页的联想、回忆和潜意识挣扎。
第二把钥匙，补充前史和世界观。电影受时长限制，背景常一笔带过，小说可以自由展开，比如主角的童年创伤、父母之间爱情、城市的历史变迁，甚至一个道具的来历都能写成独立篇章，这就像给电影里的冰山补全水下那90%的基座。
第三把钥匙，丰富支线人物。电影里送外卖的路人甲、只有两句台词的同事，小说里都能给他们完整的人生轨迹。可以用多视角叙事，让配角轮流当叙述者，从各自角度讲述同一事件。
第四把钥匙，展开省略的时间。电影中一年后的黑屏转场，在小说里就是描写的富矿，这一年间发生了什么？季节如何变换？人物关系如何微妙发酵？把这些过渡期填满细节，就是扎实的章节。
这并不是在注水，而是考验从视觉呈现转为文学想象的功力。将电影改编成小说不是复述剧本，而是用文字重新创造一次观影体验，让读者在脑海里脑补出比银幕上更广阔
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